Juan BARCELÓN (1739 - 1801) d’après José de RIBERA : Cartilla para aprender a dibuxar sacada por las Obras de Joseph de Rivera, llamado (bulgarm.te) el Españoleto - 1772

Prix : 3000 €

[Cahier pour apprendre à dessiner, tiré des œuvres de Joseph de Rivera, appelé (communément) el Españoleto]

Rarissime suite complète de vingt-quatre planches numérotées (un frontispice et vingt-trois gravures).

Eau-forte et burin, 180 x 150 mm (frontispice) et 155 à 165 x 122 à 131 mm (planches 2 à 24). Catalogue El maestro de papel n°32.

Marge de la planche de titre un peu rognée dans le bas et coups de planche haut et droit fracturés et consolidés au verso ; quelques petites déchirures sur le bord des feuilles, quelques petits plis, rares taches marginales ; trois trous de brochure dans la marge supérieure des feuilles.

Belles épreuves imprimées sur papier vergé filigrané (lettres entrelacées).

Ce Cahier est une copie de la deuxième édition du Livre de portraiture recueilly des œuvres de Joseph de Rivera dit l’Espagnolet, publié par Louis Elle, dit Louis Ferdinand, à Paris en 1650 (Catalogue El maestro de papel n°26) et qui est aujourd’hui très rare. Le recueil de Ferdinand a permis de faire connaître Ribera comme aquafortiste. José Manuel Martilla explique qu’à cette époque Ribera n’était pas encore considéré comme un grand peintre, car il était perçu comme un suiveur de Caravage. Un siècle plus tard, « dans les années où Barcelón publie le Cahier, la reconnaissance et la construction historiographique de l'école espagnole de peinture avec Velázquez, Murillo et Ribera à sa tête ont commencé à prendre forme, et ce projet de diffusion de l'œuvre gravé de l'artiste de Xàtiva peut donc être resitué dans ce contexte de revendication nationale. » (El maestro de papel, p. 324, traduit par nous). Le choix de copier un modèle français, explique Martilla, vient du fait que les élèves espagnols de l’Académie étaient pensionnaires à Paris et que les estampes françaises étaient régulièrement utilisées comme modèles.

Après un frontispice en forme de cartouche, numéroté 1, inspiré de la gravure de Ribera représentant les armoiries du marquis de Tarifa, les planches 2 à 17 proposent des études de têtes, d’yeux, de nez et de bouches, d’oreilles, de jambes et de pieds, de bras et de mains. Les détails de ces études sont tirés d’estampes bien connues de Ribera, comme son Silène ivre. Les planches 18 à 24 reproduisent des parties plus importantes de gravures de Ribera, voire des gravures entières : la planche 18 propose ainsi un détail de l’ange de l’eau-forte Saint Jérôme entendant la trompette du jugement dernier, la planche 19 reproduit les anges de la gravure des armoiries du marquis de Tarifa, la planche 20 est un détail du Martyre de saint Barthélemy, la planche 21 reproduit en entier la Petite tête grotesque, et la planche 22 la Grande tête grotesque, la planche 23 propose un détail de saint Pierre dans la gravure La Pénitence de Saint Pierre, enfin la dernière planche reproduit en entier Le Poète.

Référence : María Luisa Cuenca García, Ana Hernández Pugh, José Manuel Matilla : El maestro de papel: cartillas para aprender a dibujar de los siglos XVII al XIX, 2019.