Félix BUHOT : [Croquis de passants] - c. 1878
VENDU
Mine de plomb, plume et aquarelle sur bristol. Feuille : 125 x 190 mm. Porte le timbre de Félix Buhot (Lugt 978) en bas à gauche.
Très bon état. Quatre petits trous de punaises sur le bord supérieur, petites épidermures au verso dans les angles, petits restes de papier collé sur le bord supérieur au verso.
De gauche à droite : un gardien de la paix, un couple avec un enfant, une femme seule vue de dos, un visage de femme avec derrière elle l’esquisse d’un personnage masculin, un autre couple accompagné d’une troisième personne, une femme au manchon et à l’ombrelle accompagnée d’une autre femme, l’esquisse au crayon d’une femme vue de dos, quatre bustes d’hommes en chapeau dont un homme à la barbe blonde et un homme d’Afrique du Nord au dessin particulièrement soigné, une tête de jeune femme blonde vue de dos, avec une annotation à la plume La petite marchande de journaux, recouvrant l’esquisse très libre et raturée d’un personnage. Au verso : deux esquisses à la mine de plomb : trois hommes, dont l’un manie un râteau, et deux femmes.
Ces silhouettes sont celles des types parisiens qu’on retrouve dans les eaux-fortes de Buhot dont elles animent souvent les marges symphoniques. Ce sont les passants plus ou moins pressés, les petits métiers de la rue, les trognes remarquées par l’artiste, qu’on peut voir notamment dans les grandes eaux-fortes de 1877-1879 : Le Retour des Artistes (B. & G. 125), La Fête nationale au boulevard de Clichy (B. & G. 127), L’Hiver à Paris (B. & G. 128), La Place Pigalle en 1878 (BG 129). On peut dater cette feuille de cette période.
Jean-Luc Dufresne observe que Buhot a consacré aux scènes parisiennes deux de ses seize carnets de croquis et il note en particulier « l’importance dominante et obsessionnelle d’un aspect de Paris : les fiacres et les passants sous leurs parapluies. La capitale semble symbolisée par ces spectateurs de la rue ». (Jean-Luc Dufresne, Valérie Sueur, Alison Mc Queen, Félix Buhot peintre-graveur entre romantisme et impressionnisme, p. 90).